Este estudo de caso do design timberland e das suas opções tipográficas é, a meu ver, uma forma ousada de seleccionar o peso do caracteres no seu contexto.

Há já mais de três décadas que o design Timberland nos tem habituado a uma qualidade bastante acima da média no que ao calçado especializado diz respeito. A empresa, emprega, atualmente mais de 5.000 pessoas.

A página oficial da empresa apresenta além de um atrativo design, uma excelente implementação tipografica na sua página principal. No espaço de manchete com imagens rotativas, sobrepõem-se de forma ousada elementos tipográficos da família ITC Lubalin e, a apoiar esses mesmos titulos segue-se a gótica N.º 20 Bold Condensed da coleção Trade Gothic. Ambas as tipografias. Ambos os tipos de letra são uma criação de Herb Lubalin e diretamente inspirados na família Avant Garde Gothic.

Hoje quero-vos falar de um trabalho de tipos de letra espetacular. Na verdade quero-vos apresentar a fonte desenvolvida pelo prestigiado designer de tipografia Dalton Maag, para a Olimpíadas (jogos Olímpicos e Paraolímpicos) a realizar no Brasil, denominado Rio 2016™. O que realmente me chamou a atenção foi o facto de se ter criado uma fonte belíssima, verdadeiramente original, com um estilo pincel, extremamente fluído e com um estilo único, mas acima de tudo, um tipo de letra que foi beber às origens, tradições e formas geográficas do próprio Brasil.

Por exemplo as letras N e M são claramente inspiradas na calçada de Copacabana, ou a letra R que foi buscar as curvas à Pedra da Gávea na barra da Tijuca, ou mesmo a letra T inspirada na imagem ícone do brasil: o Cristo Redentor.

A ousadia desta criação está em muito mais que o simples design, a criação deste tipo de letra vai muito mais além que isso. Talvez por isso, a sua essência seja Paixão e Transformação. Paixão e transformação, paixão pelo Brasil, pelas suas gentes, sentimentos… transformação de mentalidades, de quereres, de movimentação do próprio mercado nacional e sua envolvência com o mundo que os rodeia.

Se analisarmos com a devida atenção, podemos ver em cada caracter , composto de simples pinceladas artísticas, contínuas mas dinâmicas, repletos de movimentos rápidos e fluidos, sugerindo, quiçá, os movimentos dos próprios atletas em ação. O contraste existente entre os traços mais grossos e os mais finos fazem este tipo de letra se assemelhar a algo em tudo semelhante à escrita manual, e a sua variedade de curvas transmitem uma informalidade única, que me transporta de imediato para o seio do espírito brasileiro.

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Catherine Dixon é uma designer, escritora e professora. Como designer, dedica-se em particular a grafismos baseados em tipografia. Entre o seu portfólio está por exemplo as capas da série “Great Ideas” da Penguin Books, desenvolvidas em conjunto com os designers David Pearson, Phil Baines e Alistair Hall.

Como escritora, possui um igual fascínio pelo tema, tendo contribuído para o Public Lettering e para a revista EYE da Royal College of Ophthalmologists. É ainda coautora em 2003 do livro “Signs lettering in the environment” juntamente com Phil Baines.

Participa regularmente como palestrante em conferências de design, como será o caso do III Encontro de Tipografia. Leciona Tipografia  na Universidade Saint Matins College of Art & Design em Londres onde fez o seu doutoramento.

Já aqui fizemos anteriormente uma apresentação acerca  de Dino dos Santos, que será o primeiro orador convidado neste III Encontro de Tipografia: Call for Papers

Luke Lucas é um Designer australiano de 35 anos. Vive, atualmente em Melbourne e trabalha como director de arte e webdesigner. A sua especialidade é a Tipografia, que influencia grande parte do seu trabalho. O seu universo é Pop, colorida, doce, sexy e fresco.

O seu trabalho na tipografia é bonito e original como podem ver em alguns dos trabalhos que se seguem.