Os modelos de cores são utilizados para descreverem-nas numericamente. Existem diferentes métodos de descrever cores numericamente, e um modo de cores determina qual método ou conjunto de números deve ser utilizado para exibir e imprimir uma imagem. Os modos de cores utilizados no Photoshop têm como base os modelos de cores que são úteis para imagens utilizadas na editoração. É possível escolher entre RGB (vermelho, verde e azul), CMYK (ciano, magenta, amarelo e preto); Cores Lab (com base no CIE L*a*b*) e Tons de Cinza. O Photoshop também inclui modos para saídas de cores especializadas, como Cores Indexadas e Duotônico.

Modo de Cores RGB

O modo de Cores RGB do Photoshop é utilizado de forma que se atribua um valor de intensidade a cada pixel em uma escala de 0 (preto) a 255 (branco) para cada um dos componentes RGB (vermelho, verde e azul) em uma imagem colorida. Por exemplo, um vermelho-claro pode ter um valor de vermelho (R) de 246, um valor de verde (G) de 20 e um valor de azul (B) de 50. Quando os valores dos três componentes são iguais, o resultado é um tom de cinza neutro. Quando o valor de todos os componentes é 255, o resultado é branco puro e, quando o valor é 0, o resultado é preto puro.

As imagens RGB utilizam três cores, ou canais, para reproduzir cores na tela. Os três canais são convertidos em 24 (8 bits x 3 canais) bits de informações de cores por pixel. Com imagens de 24 bits, é possível reproduzir até 16,7 milhões de cores. Com imagens de 48 bits (16 bits por canal), uma quantidade ainda maior de cores pode ser reproduzida.

Modo de Cores CMYK

No modo CMYK do Photoshop, se atribui um valor de porcentagem a cada pixel para cada uma das tintas de processamento. Pequenas porcentagens de cores de tintas de processamento são atribuídas às cores mais claras (realce), enquanto porcentagens mais altas são atribuídas às cores mais escuras (sombra). Por exemplo, um vermelho-claro pode conter 2% de ciano, 93% de magenta, 90% de amarelo e 0% de preto. Em imagens CMYK, o branco puro é gerado quando todos os quatro componentes possuem valores de 0%.

Modo de Cores Lab

No Photoshop, o modo de Cores Lab apresenta um componente luminosidade (L) que pode variar de 0 a 100. No Seletor de Cores da Adobe, o componente “A” (eixo verde-vermelho) e o componente “B” (eixo azul-amarelo) podem variar de +127 a -128. Na paleta Cor, o componente a e o componente b podem variar de +120 a -120.

É possível utilizar o modo Lab para trabalhar com imagens Photo CD, editar a luminescência e os valores de cor em uma imagem de forma independente, mover imagens entre sistemas e imprimir em impressoras PostScript Level 2 e Level 3. Cores Lab correspondem ao modelo de cores intermediário que o Photoshop utiliza ao converter de um modo de cores para outro.

Modo Bitmap

Esse modo utiliza um dos dois valores de cor (preto ou branco) para representar os pixels em uma imagem. Imagens no modo Bitmap são chamadas de imagens de 1 bit em bitmap porque possuem uma profundidade de bits de 1.

Modo Tons de Cinza

O modo Tons de Cinza utiliza até 256 tons de cinza. Cada pixel de uma imagem em tons de cinza possui um valor de brilho que varia de 0 (preto) a 255 (branco). Estes valores também podem ser medidos como porcentagens de cobertura de tinta preta (0% é igual a branco e 100% é igual a preto). As imagens produzidas com o uso de scanners em preto e branco ou tons de cinza geralmente são exibidas neste modo.

Modo Duotônico

O modo Duotônico cria imagens em tons de cinza monotônicas, duotônicas (duas cores), tritônicas (três cores) e quadritônicas (quatro cores) utilizando entre duas e quatro tintas personalizadas.

Modo Cores Indexadas

O modo Cores Indexadas produz arquivos de imagem de 8 bits com até 256 cores. Ao converter em cores indexadas, o Photoshop cria uma tabela de busca de cores (CLUT, color lookup table), que armazena e indexa as cores na imagem. Se uma cor na imagem original não estiver exibida na tabela, o programa escolherá a cor mais próxima ou utilizará o pontilhamento para simular essa cor com o uso das cores disponíveis.

Modo Multicanal

O modo Multicanal utiliza 256 níveis de cinza em cada canal. As imagens Multicanal são úteis para impressão especializada. Imagens no modo Multicanal podem ser salvas no formato Photoshop, Photoshop 2.0, Photoshop Raw ou Photoshop DCS 2.0.

Para começar a cor. O rótulo que vos amostro é um rótulo cheio de cor, cheio de contraste, mas nunca cai no berrante (principalmente no caso da embalagem). Usa cores fortes com tons suaves e mostra um aspeto algo antiquado através das formas que usa. Em segundo lugar, procura mostrar a essência do vinho, ou seja, as uvas. Uvas que são cheias e com tons dourados, as melhores. Não descurando o pormenor da videira a acompanhar o cacho de uvas.

Depois temos ainda o contraste usado entre o rótulo e a embalagem que faz com que o rótulo pareça que salte da embalagem. Isto associado ao seu formato pouco habitual faz com que quando vejamos a garrafa nas prateleiras, esta se destaque aos nossos olhos. A ilustração capta o interesse do comprador através da cor e da complexidade (características não muito usuais nos rótulos de vinho).

Outro ponto de salientar é o manter da mesma linha gráfica no rótulo de trás, o que não é muito usual, o que mostra que houve uma preocupação em pensar o produto como um todo e não apenas a face mais visível.

As etapas que compõem os processos de impressão é que fazem a grande diferença no prazo de entrega. No processo Digital as etapas são: Ficheiro a imprimir no computador e em seguida para impressão.

Já na  impressão offset temos: Ficheiro a imprimir no computador, passa-se para  fotolito (ou CTP) chapa e em seguida é que vai para a impressora. Facilmente através destes passos conseguimos perceber que o processo offset é maior, o que o torna mais demorado,daí o processo digital ser mais rápido e ter menores custos nas pequenas tiragems.

Outra diferenças importantes é a relação preço-quantidade. Na impressão digital praticanmente não existe uma quantidade mínima para impresão. É possível fazer apenas uma única inmpressão a preço relativamente baixo, eliminando os custos de máquina, sendo que o preço unitário é quase o mesmo para 1 ou 100 impressões.

Já no processo offset existem os custos fixos, fazer o fotolito, chapa, preparar e acertar a máquina, estes não variam com a quantidade de impressões, o que significa que quanto maior o número de impressões iguais, menor o custo unitário da impressão.

Sempre que cria um logótipo tenha em atenção que o logótipo deve ser muito eficaz e deve mostrar diretamente a ideia ou conceito do negócio em questão.

Sendo o rosto da marca de uma empresa, o logótipo é extremamente importante e tem de ser muito simples e atraente. Escolher a cor do logótipo é uma tarefa desafiadora porque ela evoca o humor e os sentimentos da pessoa que o vê. Tente escolher a fonte e o texto certo para que não seja apenas mais uma marca. Todos os elementos em conjunto são igualmente importantes em separado. Cada elemento define um segmento da sua marca, por isso tem de os pensar com muito cuidado. E acima de tudo, não copie o trabalho dos outros, seja original! É com a originalidade que se vai distinguir dos demais.

Estes são sem duvida o tipo de posters que um dia gostaria de decorar o meu quarto, é essensial apreciar o excelente trabalho desenvolvido pelo respectivos designers, e claro pelos impressores e equipamentos que passam para o papel exactamente aquilo que projetamos.

Deixo-vos as imagens.

Um logótipo habilmente projetado certamente que capta a atenção de quem o vê e ao mesmo tempo serve a finalidade de dar a conhecer uma marca e identifica o nome da empresa para a qual o logótipo é feito.

Como já me havia comprometido (espaço negativo | livros | peras e uvas | figuras humanas…), trago-vos hoje mais uns exemplos de logótipos diferentes e originais com apenas um elemento em comum, de forma a limitar um pouco mais a vossa pesquisa.

Assim, hoje o elemento chave é logótipos com animais.

Pois é, dito desta forma, a escolha parece ser um passo relativamente simples, mas esta escolha ira muitas vezes condicionar ou não a visualização dos seus artigos por toda a gente. Já pensou que existem vários sistemas operativos, e vários browsers, e que em muitos casos existem tipos de letra que não são reconhecidos por alguns deles, ou que se modificam.

Este, sem dúvida é um fator importante para o bom nível de visitas no seu blog, e para que não tenha problemas na visualização e boa leitura dos seus artigos, independentemente do sistema operativo ou do browser que o visitante está a usar.

Apresentamos dez sugestões de tipos de letra que estão isentos deste tipos de problema, e que deverá usar caso ingresse no mundo da publicação via Internet.

Como uma evolução da encadernação em espiral apareceu a encadernação pelo sistema Wire-O, onde o suporte de metal é feito em aço.

Argola Wire-O

Este sistema utiliza furos diferenciados que podem assumir diversas formas, as mais vulgar são os quadrados e os retângulos.

A encadernação feita em Wire-O torna-se mais rígida permitindo um acabamento mais sofisticado e mais agradável visualmente.

Encadernadora Wire-O

Permite também a utilização de papéis de maior gramatura e outros materiais que não os derivados de celulose, tais como as lâminas plásticas.

Como o sistema permite um melhor acabamento, pequenas tiragens de agendas, manuais e cadernos assumem uma característica mais industrial, mesmo sendo acabadas de modo artesanal.

O sistema Wire-O é uma ótima opção para artistas, designers e ilustradores produzirem de uma forma simples e em baixas quantidades os seus catálogos e portfólios.

Permite também a produção de brindes e presentes personalizados, tais como calendários de mesa impressos com fotos personalizadas.

E para entrar no espírito natalício trago hoje uma pequena colectânea de vários exemplos de postais de Natal para que aqueles que ainda não os fizeram se possam inspirar!

fonte: uprinting | creativeoverflow | InspirationMix 

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Pantone 2012

O Tangerine Tango é um laranja avermelhado. Segundo a Pantone, esta cor é ideal para fornecer a energia necessária para os desafios do dia a dia e é, de acorco com a diretora da Pantone ( Leatrice Eiseman) uma mescla de sofisticação e sedução.

A Pantone disponibiliza ainda para as aplicações de design da Adobe a paleta de cores referentes a esta tonalidade. Para baixarem a paleta é só clicarem aqui. Se preferir compor a tonalidade, a pantone disponibilizou igualmente um guia para os diferentes  espaço de cor, conforme se pode ver na imagem abaixo.

Guia Pantone

Não queria no entanto terminar o artigo sem antes mostrar uma selecção feita pela designer de moda Clara Dourado de algumas imagens inspiradoras de como combinar esta nova cor.

Então temos de os fazer sobressair entre os demais, certo?

Como já me havia comprometido, trago-vos hoje mais uns exemplos de logótipos diferentes e originais com apenas um elemento em comum, de forma a limitar um pouco mais a vossa pesquisa.

O elemento comum de hoje é estradas, e espero que conduzam a vossa imaginação a um local com mais inspiração.

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O mesmo acontece no design. Ideias diferentes são necessárias! Por exemplo, o cartão comercial. O normal é ser executado no formato habitual 85×55 mm. Mas dependendo dos negócios pode ser conveniente sair deste formato. Os cartões não têm de ser sempre iguais! Existe várias formas de os tornar mais chamativos.

Mas não se pode limitar só a fazer um mini cartão. Como é óbvio, a partir do momento em que sai do tradicional, outras mudanças são necessárias. Ou seja, fazer um cartão comercial tradicional em que apenas o que muda é o formato…. Mais vale não fazer. Se altera formato, tem de alterar obrigatoriamente o design para que transmita as informações certas, ou caso contrário, eles podem acabar sendo inúteis.

Espero que esta lista de mini cartões de visita possa inspirá-lo a criar o seu próprio tamanho e design de cartão de visita para impressionar os seus futuros clientes!

fonte: designmodo

Hoje, deixamos aqui uma selecção de 3 tipos de letra que nem parecem gratuitas , mas são-no-o, por isso aproveite!

advent

fontin_sans

cicle

Clique nas imagens para descarregar o tipo de letra em causa e aproveite visite também os websites em causa, pois talvez lá encontre  o tipo de letra que anda à procura!

Já anteriormente vos deixei um post relacionado com logótipos com pêras e uvas. Hoje o tema é restaurantes. Inspirem-se!

A fonte é baseada numa tipografia mais antiga chamada Akzidenz Grotesk, criada em 1898. A Helvética, originalmente chamada de Haas Grotesk, é uma fonte sem serifa, bastante limpa e um dos princípios do seu projecto foi a máxima legibilidade. A fonte tornou-se bastante popular na década de 1960, sendo utilizada em praticamente qualquer aplicação, a expressão “Se não souber o que usar, use Helvetica”, tornou-se famosa. Em 1983, a empresa Linotype lançou a Neue Helvetica (nome alemão para “Nova Helvética”), um redesenho otimizado desta fonte.

O nome desta fonte surgiu da ideia inicial que a fonte se chamasse Helvetia (nome da Suíça em latim). Entretanto, consideraram muita pretensão batizar uma fonte com o nome de uma nação. Dessa forma resolveram alterar o nome para Helvetica (de Confederatio Helvetica) para que tivesse um alcance maior no marketing internacional. Entre as empresas mais famosas que usam Helvetica nas suas marcas incluem a 3M, American Airlines, a rede de jornalismo BBC News, Boeing, Jeep, linhas aéreas Lufthansa, Microsoft, Panasonic e muitas outras. A fonte está até impressa nos ônibus espacial da NASA, além de ter seu próprio filme. Helvética é considerada a fonte mais famosa de sempre.